提及法蘭克戴瑞邦，影迷們心中第一個想到的可能是名留影史的《刺激1995》，乃至於一連三部改編史蒂芬金筆下小說的《綠色奇蹟》、《迷霧驚魂》；然而他其實也是書寫恐怖類型的一把能手。闖盪好萊塢初期，他便執筆過《半夜鬼上床3：猛鬼逛街》、《變蠅人2》、《瑪麗雪萊之科學怪人》等恐怖片作品，執導近作《迷霧驚魂》自然也不在話下，就連近年來大為風行的活屍影集「陰屍路」，也是由法蘭克戴瑞邦於幕後一手主導的作品。

 

有鑑於他以往洋洋灑灑的成績單，當法蘭克戴瑞邦獲邀為好萊塢新版《哥吉拉》操刀劇本時，也就不那麼令人驚訝了。他解釋道：「我對哥吉拉感到最有趣的地方在於，牠打從一開始是廣島與長崎核爆的象徵，乃至於往後數年我們在南太平洋所執行的核爆測試。把你的城市夷為平地的那股巨大且令人害怕的自然力量，透過充滿奇幻想像的日本角度，那就成了哥吉拉。」

 

「在之後的電影中，牠逐漸成了日本的吉祥物與保護者。當另外一個巨大醜陋的怪獸現身時，哥吉拉會為了保護日本而與那頭怪獸作戰。而我一直搞不太懂這其中的角色轉換。我們在這部新電影中所嘗試的，是避免讓它顯得裝模作樣。我們試著為它注入全新的酷面貌，但同時又帶有許多首集電影的傳統元素。我們希望牠能成為一股巨大且令人害怕的自然力量。」

 

「對我來說最有趣的地方在於，我得以將一段相當動人的人性故事編織進這部電影裡頭。它不會是那種老掉牙的浪漫情節或兄弟情誼，而是完全與你慣於見到的故事截然不同。而身為一名編劇，能被要求去嘗試一些新玩意兒總是讓人十分興奮。我認為這次的哥吉拉會呈現出一種全新的文化象徵，但這得留待觀眾自己去解讀。」

 

「我喜歡留下一些空間，讓觀眾去決定自己會怎樣想，讓他們也為這部電影貢獻一些東西。這就是為什麼像《綠色奇蹟》或《迷霧驚魂》這樣的電影會如此讓人滿足，因為電影會去邀請觀眾一同參與，而觀眾也擁有各自的不同解讀。我曾經聽過人們為《刺激1995》所賦予的各式美妙隱喻，而那是我永遠也不會想到的。」

 

「而我會說，你知道嗎？你說的完全正確，這就是那部電影對你而言所代表的意義。而我能為你奉上這一道菜餚，讓你自己的身份背景為它添上我從沒有料想過的滋味，這是多麼令我感到滿足。這是做我們這一行所能得到的最大獎勵。」