銀河印象之黑色篇
 

1996年，是香港電影開始急速往下沈淪的一年，卻是杜琪峯重生的一年。這一年他與韋家輝、游乃海共同創立了銀河映像電影公司，這家公司在97之後成為了香港電影創作方面最具創意的公司。雖然創業初期所攝製的電影都極具個人風格，但由於大環境跌入谷底，影片在票房方面也非常慘烈，直至杜琪峯連公司房租無法交付的情況下，他才開始思考改變或者說改良的方式。於是在1999年，銀河映像團隊加入了向華強的中國星公司，他開始打算兩條路走路，一方面仍舊拍攝開拓自己風格的影片，另一方面拍攝能夠捕獲大眾的流行電影。
 

《槍火》(1999)
 

不過銀河映像之所以為銀河映像，主要還是因為那些帶有強烈黑色風格的警匪、黑幫電影。1999年的《槍火》是杜琪峯第一部集合了黑色電影大成的影片。《槍火》的故事極為簡單，講的是黑幫成員內鬥。杜琪峯使用了極簡風格的電影語言，幾乎不依賴對白，完全依靠調度來建立角色性格，推動情節發展。他尤其擅長利用暗示、省略、遞進、象徵等方法來為形式佈局。就鏡頭風格，《槍火》與八○年代吳宇森式英雄片也非常不一樣，沒有慢鏡表現小馬哥式手拿雙槍的浪漫舉動，沒有血漿四濺的場面，死亡都是那麼突然的到來。這在片中商場的那場戲表現的最明顯。《槍火》整個風格基本融合了黑澤明依靠舞台走位變動的場面調度、梅爾維爾(Jean Pierre Melville)式的冷峻風格、以及香港特有的城市空間構造。這三點始終貫穿在杜琪峰之後一系列黑色風格的黑幫暴力片中。《槍火》的拍攝方式也完全是當年B級黑色電影的模式，19個工作天，250萬的成本就完成了。《槍火》問世之後立即受到矚目，在2000年的金馬獎上，最佳導演項目展開了極為強烈的競爭，李安的《臥虎藏龍》、王家衛的《花樣年華》還有杜琪峯這部《槍火》上演巔峰對決，結果杜琪峯勝出，可見這座金馬獎得來不易。
 

《黑社會》(2005)
 

進入新世紀之後，杜琪峯的這種風格越發推向極致。向黑澤明《姿三四郎》致敬的《柔道龍虎榜》，杜琪峯重新探索了香港動作片的拍攝方式。在《大事件》中，杜琪峯又出色地實驗了以前未曾使用過的長鏡頭風格，其中開場時那七分鐘的長鏡頭戲顯示出了他的實驗魄力。到了2005年的《黑社會》，杜琪峯終於得到了西方最頂級影展的肯定，影片入圍了坎城影展競賽單元，這對杜琪峯來說是歷史性的一刻。《黑社會》不僅延續了杜琪峯之前的黑色風格，並且更具有現實意義，影片借討論香港黑社會選大佬的方式，探討香港普選問題，中港衝突。並且就敘事方式而言，懸疑的使用也比之前更為流暢。

《放逐》(2006)

《奪命金》(2011)

《黑社會》之後，杜琪峯成了香港黑幫片最重要的代言人，他之後拍攝的每一部黑幫警匪片都入圍了西方一級影展。而這些影片也並未完全同化。像《放逐》、《文雀》都是純形式化的風格，類似輓歌的基調來謳歌一種逝去的精神。《神探》則是非常詭異的敘事，利用傳統中國開天眼的故事文本，用影像方式將人格具象化。《奪命金》又變成三段式網狀故事，講述了金融危機引發的人性考驗。

 

銀河映像之喜劇篇
 

《孤男寡女》(2000)

《高海拔之戀2》 (2011)

黑色電影雖然為杜琪峯在全世界贏得廣大粉絲，他的電影成就也被肯定，但這些電影盈利並不高，為了生存杜琪峯在新世紀還拍攝了大量愛情喜劇片。這些愛情喜劇片以劉德華、鄭秀文主演的《孤男寡女》、《瘦身男女》最具代表性。杜琪峯的愛情喜劇片並非純娛樂，也具有極強的現實意味。《孤男寡女》是現代城市壓抑的辦公室政治的釋放，《瘦身男女》則是對畸形減肥的反諷。這兩部影片當年在港上映後都引發了強烈迴響，成為年度最賣座的電影之一。劉德華、鄭秀文另外主演的《龍鳳鬥》，有點混搭類型，愛情與警匪片的混合，杜琪峯的尺度掌控也非常好。相對來說，金城武、梁詠琪主演的《向左走向右走》就有點失敗，杜琪峯與韋家輝著力於去復原影片所本的原版漫畫中的詩意，而這種與愛情有關的浪漫詩意，顯然並非杜琪峯所長，這次的失敗使得杜琪峯之後拍愛情片也謹慎起來，不再走這路子。最近十年來，杜琪峯拍的愛情片並不多，倒是北上大陸之後拍了兩部《單身男女》和《高海拔之戀2》。《單身男女》比《高海拔之戀2》要成功很多，影片只是借用了兩男追一女的愛情片這個形式，內核其實是追逐片，或者說奪寶片。利用這個形式，杜琪峯高超的場面調度技巧又發揮了莫大的作用。
 

《盲探》(2013)
 

杜琪峯最新的作品《盲探》，表面來看比較像他以往的黑色電影，故事敘述偵探阿莊在一次行動中視網膜脫落導致失明，被迫提前退休。他從一次銀行搶劫案中認識了女警阿彤，阿彤發覺阿莊的聽覺與嗅覺非常敏銳，就請求阿莊協助辦案，於是兩人展開了合作。劉德華挑戰視力有障礙的偵探，鄭秀文扮演阿彤。但影片風格其實有點輕喜劇化，絕非宿命的黑色電影。看過預告片的觀眾，想必已經為影片所呈現出來的超一流動感效果所震懾到。